(1) 運(yùn)筆之難，難在要用柔軟筆毛寫(xiě)出一波三折剛健的筆意來(lái)。

(2) 得到這筆意外之財(cái)，只要細(xì)水長(zhǎng)流，慢慢花用，三年之內(nèi)，必然衣食無(wú)愁。

(3) 運(yùn)筆之難，難在要用柔軟筆毛寫(xiě)出一波三折剛健紡筆意來(lái)。

(4) 從你的字體來(lái)看說(shuō)明你桀驁不遜，誅求自由，從你的筆意來(lái)觀你的生活磨難重重。

(5) 撣青史蒙塵筆意簡(jiǎn)冷便是一生(源自)，又幾多愛(ài)憎心事積存等人叩問(wèn)。照墨

(6) 畫(huà)風(fēng)質(zhì)樸，筆意簡(jiǎn)練，是北魏城時(shí)期美術(shù)考古的重要新資料。

(7) 一筆意外的遺產(chǎn)使他全部?jī)斶�了他在住宅上所欠的債務(wù).

(8) 這篇文章筆意從容,令人印象深刻.

(9) 他把那筆意外的收入用于償付抵押.

(10) 政府從出售我們的認(rèn)股證書(shū)中發(fā)了一大筆意外之財(cái).

(11) 治印態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn),刀法精細(xì)而不失筆意瀟灑,印風(fēng)淡雅簡(jiǎn)疏,布局安祥而意境自出。

(12) 稍晚的何紹基,用漢碑之筆為行楷,體勢(shì)流動(dòng)而筆意醇厚。

(13) 此作雖為唐人雙鉤廓填本,但所含“歐體”筆意甚是明顯,點(diǎn)畫(huà)首尾強(qiáng)化方折,在“二王”書(shū)法體系中又參考碑學(xué)精神,以筆作刀,圓暢方挺。

(14) 章草參以明代宋克筆意,瀟灑飄逸,又融入古隸之神韻,因而贏得“浙北章草第一手”的美譽(yù)。

(15) 黃際遇的行書(shū)手卷,參以篆隸筆意,豪宕盡興,天然真率,別具一種超凡脫俗的氣息。

(16) 書(shū)為心畫(huà),把古人的筆意融入個(gè)人的理解和趣味,不斷地從碑貼中感悟書(shū)道之味,力求創(chuàng)新和變化,追求書(shū)寫(xiě)速度與墨色變化,講求內(nèi)斂含蓄,不事張揚(yáng)。

(17) 筆意中常流溢著晉書(shū)的遺韻與唐碑的風(fēng)采,在實(shí)飽滿中傳導(dǎo)出暢達(dá)與靈巧,在勁峭穩(wěn)健中展示著雅逸與恬淡。

(18) 此外,筆意清楚,行筆流暢,墨跡立體。

(19) 戴君儀大概作夢(mèng)都沒(méi)想到,失風(fēng)被捕竟還能發(fā)筆意外之財(cái)。

(20) 沒(méi)想到你這條大魚(yú)也在此地,倒是一筆意外之財(cái)了。

(21) 小販也是春風(fēng)得意滿面紅光,這筆意外之財(cái)讓他喜笑顏開(kāi)。

(22) 這是一筆意外之財(cái),在修仙界里,靈石的作用還是蠻大的,中年道士的家當(dāng)果然豐厚,不愧是有資格沖擊龍虎的牛人。

(23) 正像金卡戴珊安或帕里斯希爾頓一樣，因?yàn)樽约旱拿麣�，本可以很輕易地得到一筆創(chuàng)紀(jì)錄的交易，一筆意外的好生意。

(24) 龍泉寺西閣是他當(dāng)年讀書(shū)的地方,觸景生情,借詩(shī)述懷,詩(shī)作格調(diào)高雅清新,筆意幽深,技巧嫻熟。

(25) 此畫(huà)若在市肆露面,如需鑒定,筆者愿為藏家看一看,因我對(duì)S兄筆意尚有印象。

(26) 他開(kāi)玩笑說(shuō),還想如果中了愛(ài)國(guó)獎(jiǎng)券的特別獎(jiǎng),他會(huì)拿著這筆意外之財(cái)?shù)綒W洲去逛舊書(shū)鋪用。

(27) 為文奇險(xiǎn),不蹈襲前人軌轍,特妙于翰墨,沈著飛翥,得王獻(xiàn)之筆意。

(28) 歐陽(yáng)萱狡黠的笑了笑,她雖在外面跟蹤,但劉易陽(yáng)進(jìn)都軒雅齋之后的事情她都知道,也知道他今天剛得了一筆意外之財(cái)。

(29) 施遠(yuǎn)笑著說(shuō)道,本來(lái)幾人便是輪流請(qǐng)客,現(xiàn)在自己剛剛有筆意外之財(cái),不和朋友分享,可是天理不容啊。

(30) 顏雋聽(tīng)完之后表情大為懊惱,若是方才他早來(lái)片刻,也許就能見(jiàn)到那位少年才俊——十五六歲就能寫(xiě)出《多寶塔碑》六分筆意,假以時(shí)日必成書(shū)道大家。

(31) 舉止癲狂,人稱米顛,行草得王獻(xiàn)之筆意,用筆俊邁,與蔡襄、蘇軾、黃庭堅(jiān)并稱“宋四大家”。

(32) 善繪事,惜畫(huà)從不傳,工行草,書(shū)法瘦挺勁健,筆意類(lèi)歐陽(yáng)詢、李建中而清勁處尤妙。

(33) 清代笪重光認(rèn)為,畫(huà)工徒有其形而缺少氣韻自然不好,但有許多“士夫畫(huà)”,看似有筆意,卻不合畫(huà)理。

(34) 常法泥與不泥之間,山川意趣,繩墨事與不事之間,以形寫(xiě)意,于是意存筆先,畫(huà)盡意在,筆意俱在,創(chuàng)新始出。

(35) 翁志丹深研明末清初程邃畫(huà)風(fēng),追求淳古蒼雅的意境,筆意奇古,枯筆居多,干皴中見(jiàn)蒼潤(rùn)。

(36) 該書(shū)老筆縱橫,盤(pán)亙曲折,而筆意蕭疏,逸態(tài)橫生。

(37) 徐先生能從文字流變的歷史脈絡(luò)思悟簡(jiǎn)牘之美,并融敦煌寫(xiě)經(jīng)的筆意于一體,寫(xiě)出的面貌“既不失桑間濮上謠詠的拙樸,又透著文會(huì)燕集歌吟的雅逸。

(38) 至于草書(shū),則是刪除了章草中帶有隸書(shū)筆意的波磔,加強(qiáng)了用筆的使轉(zhuǎn),使得轉(zhuǎn)折處筆勢(shì)連綿,流暢而富有韻致,開(kāi)創(chuàng)了今草的新局面。

(39) 作品筆意從容,結(jié)字疏朗,章法蕭散,深得晉人神髓,直入“二王”堂奧。

(40) 他的行書(shū)、草書(shū)取法“二王”及張旭、懷素,靈動(dòng)遒勁,頗具神韻;章草以索靖為宗,略添漢簡(jiǎn)筆意,異趣橫生。

(41) 這幅畫(huà)筆意縱橫豪宕,揮灑淋漓,善于利用空白,極具厚重感,有獨(dú)特大寫(xiě)意花卉的放逸畫(huà)風(fēng)。

(42) 至于此時(shí)的阿飛等人,完成了任務(wù)的他們還獲得了一筆意外之財(cái),最重要的是,這次的任務(wù)沒(méi)有一個(gè)人戰(zhàn)死或者致殘的。