1、現(xiàn)在人太世故、懦弱，好死不如賴活，沒什么信仰，活著頂要緊。

2、藝術(shù)是謊言。但現(xiàn)在我們不會說謊，很笨地在那兒說謊。

3、我覺得詩歌比較本質(zhì)的一點(diǎn)就是能夠用最抽象的語言來表達(dá)人內(nèi)心最細(xì)微的情緒。還有，能夠用最簡潔的語言來表達(dá)最復(fù)雜的情感。

4、我珍惜呼吸勝于工作。你接受一件事，拒絕一件事，其實(shí)是一回事。

5、在這一場巨大的陽謀中，真正被利用的是我們幾代人，獨(dú)尊魯迅的真目的，是為了使我們無知，使我們不懷疑，使我們盲從意識形態(tài)教條。

6、一直都羨慕他們活過八十年代的青春，經(jīng)歷過beatles，解放，可以流放他鄉(xiāng)的闖蕩。

7、我們玩弄藝術(shù)的動(dòng)機(jī)，小半或是出于靈感或熱情吧，大半則恐怕是積使然。

8、沒必要讓所有人知道真實(shí)的你，或者是你沒有必要不停地向人說其實(shí)我是一個(gè)什么樣的人。因?yàn)檫@是無效的，人們還是只會愿意看到他們希望看到的。我甚至覺得你把真實(shí)的自己隱藏在這些誤解背后還挺好的。

9、我嚷嚷半天，臨到離開，發(fā)現(xiàn)我全錯(cuò)了：哪有教育問題啊，都是權(quán)力問題。

10、我自由地在這個(gè)世界來去，無論是在各個(gè)城市、各個(gè)鄉(xiāng)村，甚至各個(gè)國家，我自由地行走，不為衣食發(fā)愁，我靠自己獨(dú)立的勞動(dòng)，為自己換來基本夠用夠花的錢，過著自己最享受的生活，自駕到這兒到那兒。到不同的地方度假寫作，結(jié)交各種各樣的朋友，喝各種各樣的酒，我覺得非常美好。

11、我每次看到這種考前班的素描，我都想死，我覺得我寧可一輩子不會畫畫。

12、我每講演，年輕人就上來要簽名，要拍照，我只好陪著耍，不然傷了年輕人的自尊心�，F(xiàn)在容我說句重話。真有出息的青年，不做這類事。

13、笨，可能意味著無保留的相信、，源自無可勸說的真摯。

14、這一年的藝術(shù)圈，在發(fā)軔于尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的一次對二十世紀(jì)八十年代的集體意淫中，了。

15、年輕人所見極有限，又迷失在大多數(shù)的信息中，但信息不等于眼界。

16、“當(dāng)不成作家當(dāng)畫家，當(dāng)不了畫家，索性留長頭發(fā)打大領(lǐng)結(jié)了事�！边@是上世紀(jì)魯迅調(diào)笑不成器的文藝青年時(shí)脫口說的話。不料此后，長頭發(fā)青年還是一茬一茬冒出來：我自己，年少時(shí)才畫幾筆畫，出道成功遠(yuǎn)得還沒譜，怎么辦呢，管他娘，先留起滿腦袋的長頭發(fā)！

17、我的心得是讀書不在多，而在反復(fù)讀。喜歡的書總要讀它幾遍，才算讀過，才能讀進(jìn)去。

18、每本書都會變成你的房間，給你庇護(hù)讓你安靜。

19、我們幾代人，包括今天八九十年代出生的大學(xué)生，一開口，一下筆，都是黨的語言，黨的文化，除了這種語言，我們沒有別的語言，沒有別的表達(dá)方式。

20、我不記得遇到過讓我厭惡的同性戀。某些同志讓人厭惡，但絕不因?yàn)樗�是同志。異性戀，那些所謂“符合自然規(guī)律“的人，不也有太多叫人厭惡的家伙么？

21、梵高要是活到八九十歲，都畫不到蔣兆和那個(gè)水準(zhǔn)，也畫不到珂羅惠支那個(gè)水準(zhǔn)。可是我每次看到梵高的就是這張畫，這張毫無意思的畫，就是一個(gè)混小子站在海邊。我心里就會想他媽的，這才是真正的繪畫，這才是真正的藝術(shù)。我會忘記蔣兆和，我會忘記珂羅惠支，忘記我所喜歡的許多非常了不起的巧手，我會無可奈何。

22、人事與史跡的累累誤點(diǎn)，尚在其次，最可怕者，是代代相沿的訛傳鏈早經(jīng)公認(rèn)而凝固：其實(shí)都不可輕信，都有問題。而持說者與被說者是否同代，尤須仔細(xì)考量，年讀楊奎松先生的歷史書，感慨系之：非得過去好幾代人，國事與黨爭，這才可能討得相對翔實(shí)而正的說法，隨口議論，貿(mào)然下筆，動(dòng)輒涉嫌輕佻而失德的。

23、那年冬天我取到奧爾的鑰匙打開西四十二街223號501室的房門，經(jīng)年累月的松節(jié)油氣味撲面而來。撒一泡尿，點(diǎn)上煙，我在五十方米的屋里坐也不是站也不是，只覺得就像初上井岡山那會兒一樣年輕，這是我生第一間自己的畫室�。�

24、人只要是坐下寫文章，即便寫的是天上的月亮，地上的蒿草，其實(shí)都在“談自己”。

25、互聯(lián)網(wǎng)只是舞臺，不是節(jié)目。世界，還有對世界的感受，是由許多事物構(gòu)成的，網(wǎng)絡(luò)不能代替世界，代替感受。

26、我知道人喜歡有個(gè)答案，有了答案呢，心里就安全、就放心�？晌业钠�氣是不在乎答案，我喜歡找問題。

27、藝術(shù)本身就是哲學(xué)的具體化。最好的藝術(shù)開始很少“看起來像藝術(shù)”，而且從不美麗，對大眾而言往往是丑陋無聊的。

28、沒有一樣?xùn)|西只是你玩他，玩久了，它肯定調(diào)頭來玩你。

29、年輕人仍然所見極有限，又迷失在太多訊息中。訊息不等于眼界。

30、人生總有零星片刻的狂喜，經(jīng)常會被想起。

31、人不免有所偏愛、有所傾向，但前提是有所判斷、有所選擇。

32、真正不無聊的人是在任何熱鬧面前，一個(gè)人在家里面，做自己要做的事情，非常享受。

33、我輩是幸運(yùn)的，活在沒有而國家暴富的年代，以至任意而為，競相逐利，不必領(lǐng)受勝天老師及其父祖一輩頻頻遭遇的屈辱和挫折；今日的青年又是不幸的：除了考試、鉆營、追慕時(shí)宜、茍安于方寸之間的權(quán)勢，此外只得凡庸貧薄的一份履歷，只認(rèn)流行而可疑的單一價(jià)值，沒有人格的分量，談不上生命的劇情。

34、異端是什么？不是唱反調(diào)，不是出偏鋒，不是走極端，要我說，異端的特質(zhì)是不茍同，是大慈悲。

35、繪畫是視覺藝術(shù)，看不到真東西，一切都是空談，就像是一群聾子在那里談?wù)撘魳��？墒俏覀內(nèi)珖�上下千萬名畫家和藝術(shù)愛好者，居然也就空口談藝術(shù)，談了半個(gè)多世紀(jì)，像我這樣的無知，今天還要給無知的學(xué)生上課。

36、我們可以從當(dāng)代中國的戲劇文化、音樂文化和舞臺美學(xué)中，看出我們自己的深淺厚薄來。

37、早不學(xué)，晚不學(xué)，偏偏就在那年月，我抹開油畫顏料學(xué)起不畫“不行”的西洋畫。結(jié)果呢，我畫的是胖乎乎笑嘻嘻的毛主席：他老人家成了“”初年紅遍全國的超級模特兒，在千萬幅油畫中，唯一的“半”也是毛主席：只見他游泳過后身穿浴衣肩胸半露，正慈祥地招手呢。

38、世界上有得是可憐人，過去很多，現(xiàn)在也很多。你要可憐人老是去想可憐事也很可憐。

39、以我的閱歷和記憶，民主實(shí)現(xiàn)之日并非太世界，一如成功之時(shí)，世道尤為難測。我在乎人群的德行，社會的常態(tài)，是否失去底線。

40、最要緊是“義無再辱”這句話，現(xiàn)在知識分子不會講這句話了，接受侮辱、慣侮辱、自取其辱，早已是當(dāng)代知識分子的專業(yè)，嫻熟得很。

41、好玩的人懂得自嘲，懂得進(jìn)退，他總是放松的，游戲的，豁達(dá)的。

42、有人以為沒上大學(xué)很自卑，有人以為上了大學(xué)很牛逼。其實(shí)，上沒上大學(xué)，上哪一個(gè)大學(xué)，都不重要，重要是你沒上大學(xué)卻沒有放棄自己，重要的是上了大學(xué)你在干什么。再好的大學(xué)也有渣子，再爛的大學(xué)也能出人才。不是大學(xué)決定你未來，而是在什么樣的大學(xué)，什么樣的環(huán)境，你都知道你要成為哪種人。

43、藝術(shù)家是天生的，學(xué)者也天生�！疤焐�”的意思，不是指所謂“天才”，而是指他實(shí)在非要做這件事，什么也攔不住，于是一路做下來，成為他想要成為的那種人。

44、人人生而等，那是法國人的口號，是愿望，不是事實(shí)。你雙眼皮，我他媽單眼皮？人從娘胎里一鉆出來就不等。關(guān)鍵是要讓懸殊差別的社會建立一個(gè)體現(xiàn)公正的機(jī)制，社會上的財(cái)富，讓窮人也能受益。公正不可能，衡可能。中國現(xiàn)在的問題不是貧富懸殊，是不公，不衡。

45、你問我那是怎樣的記憶，據(jù)實(shí)說，就是輕微的嫉妒，嫉妒我那時(shí)年輕，二十七歲。

46、價(jià)值混亂，錢就會變成尺度。

47、人于自己的面目，其實(shí)是看不清楚的，白紙黑字留下來，這才好比照鏡子。

48、魯迅早就講過，到了你搖筆桿寫點(diǎn)東西、說說話，已經(jīng)說明你沒用了。真正做事情的人，悶著，不說話，就這么去做了。我現(xiàn)在兩個(gè)態(tài)度，一是說話沒用的，所以第二，保持說話，這是最后一點(diǎn)權(quán)利，如此而已。

49、在正常的國家和社會，讀哲學(xué)的讀哲學(xué)，看俗劇的看俗劇，不像我們這里，階段性群體轉(zhuǎn)向，忽而全都去求真理，忽而個(gè)個(gè)認(rèn)世俗，一個(gè)均衡正常的生態(tài)，迄今還沒有。

50、我自知識見寡陋。友人笑說：這算什么？各地賓館多的是，按賓館的級別而分年齡、姿色、身材的“檔次”，我所去的賓館在那一帶要算是“高級”的，姑娘自然也就出乎其類而拔乎其萃，夜夜上班，白天不出門的。

51、人的成長實(shí)際上不是知識，其實(shí)所有人的成長背后都有一個(gè)核心問題，就是他知道時(shí)間過去了。

52、真正的情況是，一位了不起的藝術(shù)家會貢獻(xiàn)陌生的標(biāo)準(zhǔn)。在塞尚或畢加索出現(xiàn)以前，很多標(biāo)準(zhǔn)不存在。他們是挑戰(zhàn)既有標(biāo)準(zhǔn)、同時(shí)確立新標(biāo)準(zhǔn)的人。

53、你辛辛苦苦念完大學(xué)出來，薪水一個(gè)月兩千塊，還比不上夜總會小姐。這對于中華傳統(tǒng)文化的顛覆有多大？過去是寒窗苦讀出人頭地，今天靠什么？官二代，富二代。今天的問題，我覺得根源不是人心變壞了，而是整個(gè)社會階級固化的結(jié)果。我們的年輕人很少有機(jī)會出頭了，甚至是沒有！

54、人越老越不犯傻。青春可貴，一半是指犯傻。我真希望傻回去。

55、我迷戀一句話的上下文怎樣連在一起，連的巧妙，你怎么讀都會動(dòng)容，都會服氣。這是書寫的秘密。你改一個(gè)詞，效果全沒了，修辭很重要。

56、自由不會從天上掉下來。你自己自由不自由？你的內(nèi)心自由不自由？你的本事、學(xué)識能不能讓你自由？

57、生態(tài)就是這樣：道旁垂柳和崖岸松柏不是相互喜歡彼此承認(rèn)的關(guān)系。我常驚訝美國藝術(shù)家對所謂歐美藝壇的訊息所知很有限，后來我逐漸明白，他們不必太知道，他們自己就是“訊息”，就同每一物種自我證明自在自為的道理一樣。

58、我也曾一路無知而愚蠢，只是貧窮時(shí)代的愚蠢無可羞，也無可張揚(yáng)�，F(xiàn)在我可能聰明一點(diǎn)了，只因逐步擺脫了愚蠢，并愿繼續(xù)擺脫：不必同外國比較，我所比較的對象，是我自己。

59、學(xué)生也被權(quán)力化，年紀(jì)青青，接受的都是權(quán)力教育，事事認(rèn)同權(quán)力，以后出來到社會，國家就交給這樣的學(xué)生。

60、薩特談到音樂，曾有這么一番意見：擠在音樂廳觀看演奏乃是荒謬的，音樂，應(yīng)該獨(dú)自傾聽。

61、此外，當(dāng)你面對單獨(dú)的臉，有時(shí)很難確認(rèn)他（她）的種屬與血緣——我所驚動(dòng)的俄羅斯美人大致奇異地混雜著動(dòng)物性和優(yōu)雅的文化感，年輕人的一臉生氣勃勃是如我在自由國家見慣的淳樸與無辜，而俄羅斯式的若有所思（有時(shí)，相貌就是表情）會使尋常的臉顯得高貴起來。

62、翻譯不看你懂多少外語，而是考驗(yàn)?zāi)阒形脑鯓印?/p>

63、魯迅是一個(gè)早已被簡化的臉譜。魯迅很早就說過，你要滅一個(gè)人，一是罵殺，一是捧殺。大家現(xiàn)在看見了，過去半世紀(jì)，胡適被罵殺，魯迅被捧殺。

64、我也不免世故的。在坦然率真、了無心機(jī)的馬克與奧爾面前，我常暗自羞慚。這兩位美國老兄多么不相似、不相干，但我每想到他倆總覺得像是同一個(gè)家伙：都娶了歐洲的妻子，都是三個(gè)孩子的父親，魁梧，健康，男中音，見面握手，直視我的眼睛，一股子余波凜然的學(xué)生腔和少年氣。

65、所以你說的北京的沖突，我稱它為文化時(shí)差，生理、心理都不適應(yīng)，又非得適應(yīng)。你經(jīng)歷過越洋飛行后的時(shí)差嗎：你困得不行，要睡覺，可正好是一大早，你怎么辦，只好打起精神。

66、獨(dú)尊魯迅的后果，不是我們只知道魯迅，不知道其他人，而是我們連魯迅也不知道，也要來問。

67、居然想當(dāng)藝術(shù)家—這意思，不是想當(dāng)誰、誰想當(dāng)，卻說出一種價(jià)值觀：人生一世，低頭上班也好，億萬資產(chǎn)也罷，到了你看清楚、想明白，似乎還是活色生香有滋有味當(dāng)個(gè)藝術(shù)家最自由、最浪漫、最瀟灑。

68、我最怕看見年輕人自卑，可是我們的教育就是讓你越來越自卑。

69、如果你記得，并且一直記得畫里的圖像，那就是一幅好畫。另外有個(gè)辦法就是你重復(fù)地看一幅畫，如果每次你都有新的發(fā)現(xiàn)，那就是一幅好畫。

70、我們的欣賞西洋古典音樂，目下還是一種‘文藝活動(dòng)’，在‘他們’，則就是‘生活’。

71、早期的作品都很簡單，但是生猛；都很幼稚，但是天真；然后都難免粗糙，但是精力飽滿。

72、所以我放棄讓多數(shù)人了解我了，有那么一兩個(gè)我在意的人了解我就行了。

73、木心先生的最后時(shí)光，你我都要經(jīng)歷，都要寂寞的求生最后落寞的放棄。

74、好電影能夠成功地傳達(dá)經(jīng)驗(yàn)，向各種不同的人群傳達(dá)經(jīng)驗(yàn)。

75、連續(xù)劇你不要批評它，不要當(dāng)它是藝術(shù)，它就是生活。你給我看電影，我馬上計(jì)較哪個(gè)鏡頭沒用好，哪個(gè)光沒用好，連續(xù)劇你計(jì)較這些干什么？多深多淺，我不計(jì)較。我不喜歡，換臺就是了。

76、人生苦短，不怕天天餓肚子，就怕不會找樂子。

77、人民差不多已經(jīng)不知道，也不在乎被愚，簡直出神入化，就是，民開始自愚。

78、寫文章的史觀，各自不同，有人似不需要什么史觀，文字后面自有心靈境界，這如掘井或修花園，又似現(xiàn)代的儲蓄，天性有些基礎(chǔ)，自年輕起讀書、觀察、對人生持肯定態(tài)度，自然有話可說。

79、不是江郎才盡，那是庸才的以己度人；也不能說由于他的精神病，人間有的是精神病患者。是什么呢？或許是一種罕見的對于自己的誠實(shí)。意大利大導(dǎo)演帕索里尼的好友在分析他最后一部備受爭議的電影時(shí)說，帕索里尼在這部電影中“不再喜歡他自己了”。不久，帕氏死于一場他自己招惹的慘禍。

80、音樂好在倏忽，所謂時(shí)間的藝術(shù)，靈界的藝術(shù)。

81、文學(xué)不能重建城邦，但是它安慰，甚至鼓勵(lì)，用各種方式重建自己一片天的有志氣的人。

82、只是迄今為止，我們有沒有一首歌齡百年以上，幾代人耳熟能詳、同聲一唱的歌？

83、現(xiàn)在的教育體制下，一個(gè)學(xué)生從本科到碩士、博士，可能是講師，講師到副高，然后多少教授�；ㄥX買版在雜志上發(fā)表，這樣才能過關(guān)。所以這些教授沒有時(shí)間去上課，去關(guān)心學(xué)生。

84、屈原寫詩，一定知道他已永垂不朽。每個(gè)大藝術(shù)家生前都公正地衡量過自己。有人熬不住，說出來，如但丁、普希金。有種人不說的，如陶淵明，熬住不說。

85、只要我憤怒一回，我就得為公眾二十四小時(shí)扳著個(gè)臉。

86、我四處走動(dòng)，仰看，數(shù)百年磨損擦洗的石柱與瓷面閃著圓潤的微光，美極了，美極了，但是不恐懼，不震撼，不被吸引，不分神一一這就是我所謂嚴(yán)厲，嚴(yán)厲的意思，就是進(jìn)到殿下不容你胡思亂想，唯匍匐跪拜。

87、生命是無意義的，從來就是盲目的。上一代知識分子接受唯物論教育，進(jìn)步論教育。它肯定人是有價(jià)值的，有意義的，世界是進(jìn)步的，我們做的一切是必要的、應(yīng)該如此的、向前進(jìn)的——所有的苦惱、官司、狂妄、災(zāi)難，都從這里來。

88、對于叫做‘風(fēng)格’的那種東西，對于個(gè)人才情和表現(xiàn)手段刻意張揚(yáng)凸顯的作品，我敬而遠(yuǎn)之。

89、我們那個(gè)時(shí)候哪有酒吧，但是我們有很多聚會，意氣相投的人，聰明的人，一些人聚在一塊兒，完全靠語言，靠性情，靠機(jī)智，靠豪爽，沒日沒夜天天這樣過，最要緊是大家都有時(shí)間。